「恋しさと せつなさと 心強さと」篠原涼子
ESDB-3495 1994年7月21日
Text:北澤
雖然這張單曲不是12cm的作品，但它卻是這文章主題最典型的例子，故找來作為這期的主角。
在本網連載「日本樂界九十年代」中曾評此曲為一莫名其妙的大賣作品，但如果硬要找一個理由，小室哲哉的影響力會是一較為令人信服的說法。不過北澤今天會說是 「集體意識」在作怪。
相信大家都明白，所謂大賣、大hit作品，說的是某事或某物能夠吸引到大多數的注意，並且得到廣泛認同。這種認同既沒有任何對錯是非的道德批判，亦沒有年齡界限，很多時候更沒有很大的強迫性(當然傳播媒介的影響力很大，但對日本這種人民識字率極高的國家而言並非必然有效) ，從專業角度來說質素方面更不一定有保證。那麼為什麼會大賣、大hit呢?
今天香港大hit的東西必然是韓劇「大長今」，此劇的大Hit原因北澤不詳述，但這股風潮給香港帶來了一種相信每個政治人物都希望擁有的力量 – 集體意識。如果對香港電視史有少許認識的，都會記得香港於七十年代末期的一系列長篇電視劇。從社會學角度來看，這些電視劇不是單純的給人娛樂，而是不知不覺地凝聚出香港文化和建構出一種香港獨有的價值觀。觀眾透過電視劇中人的一顰一笑或是每一個行為，每一句對白，慢慢地認同導演編劇的方向，去到他們想要表達的信息前面。這些信息的特別之處就是會深印在觀眾心中，甚至令觀眾無法分清楚現實與電視世界(其實大多數觀眾根本不清楚自己喜歡長今還是李英愛)，觀眾甚至會對現實世界類似的人和事作出虛構世界式的判斷。(當然這種情況以電視、電影等有視覺刺激的媒體較多) 當意識形成或組成後(和所謂的約定俗成相似) ，大眾就像有了紮根的基地，由此建築起文化。
但在流行音樂世界，往往會配合名牌效應或跨媒體的形象去製造話題。一如篠原涼子靠上小室哲哉，聽眾的反應和意識就是一聽到小室哲哉就買，這對mega hit的形成提供了堅實的「集體意識 」基礎。事實上，日本流行音樂雜誌內很多人物專題往往提供一些過去的輝煌戰績以勾起讀者聽眾的集體回憶，在訪問歌手及樂團時也偶爾提出相關比較，間接也提醒一下樂迷。
有點離題，我想說的其實是我認為集體意識是恐怖多於欣喜的。如果大家不善忘的，當記得當年宇多田光與Ayu的專輯大戰。在我看來，那一戰的瘋狂和淒厲遠較銷量推高至超四百萬來得震撼，我在本網已說過影響之深遠，不贅。如果有一天香港出現這種事，我真的不知道該怎樣反應。
(我還是要提一下 「大長今」。最近看報導說「大長今」的收視已超過40%，這一個現象是很特殊的。首先大家要明白，40%收視並不是等於40%香港人口，因為收視人口和政府統計處的計算方法不同，再考慮到翻版的充斥，此劇的影響性和吸引香港人的能力，可能是近十年香港電視史上最驚人的一次。)
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