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Text:北澤 |
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Saudade Porno Graffitti  SR•SRCL-4901 2000. 9.13 ¥1,223 1.Saudade
月光 1.月光
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「Saudade」 Porno Graffitti 上期碟評預告了此兩張單曲後，收到不少回應。可見不少網友很喜歡此兩首作品，北澤寫來也有點戰戰兢兢。(最重要是製造出好像有很多人看這個專欄的假象 ^^ ) 本期我不單會分別看看兩首作品，也想集中看兩首歌的曲作。 先謝Unknown君的更正。‘Saudade’是葡語，而北澤只是以片假名轉羅馬字，故有此謬誤。 Porno Graffiti的急速竄紅並非偶然。他們的歌以流暢和多變化的曲風打動了不少人。要說變化性之多，最好看看‘ Saudade’。開首的一段碎音不是重點，入主題(以私私開始)的八個音節很簡單但極突出。轉入快速的副歌部份是他們的一貫本色，結構不太複雜，然而這股急逼的節奏令聽者覺得十分痛快；重複一次進入了一段過渡變奏，像搖擺一般有趣，並與副歌作一小對比。轉調後直奔至尾，一氣呵成。 必須留意此曲的編曲手法。相馬在十大中說到首段入副歌前的精妙曲作，我在此再補充一點來說：與其說是曲作圓滑，不如說是曲和編的黃金組合。當主音唱完首八個音節後，曲的格式令其進入一終止式(Cadence)才可繼續副歌部份，那中間的空隙就是編曲人的考驗：如何的接駁手法去組織？ ‘Saudade’的節奏明快，接駁位的出色應記首功。流暢和澎湃的感覺正是由此而來的。 詞作只是一般，其他side cut作品也普通水準而已。但瑕不掩瑜，我給上8.5分。而未能入十大的原因是因為我直到二月才收到這張單曲，我真的很想放個魚砲進這唱片店。 一首流麗的作品，會吸引閣下嗎？ 我想到另一位歌手Kokia。在日本她絕不是一線歌手，銷量更顯示出她的歌並不太受歡迎，不過很多香港人卻頗喜歡她的歌，甚至引人改編。 是日本和香港歌迷的音樂取向問題，但我會說這是一個美麗的誤會。 放回‘月光’上，問題便清楚了。北澤完全明白為何這樣多人喜歡此曲的原因：流水般柔順的旋律，漸轉激烈的唱，弦編曲的悅耳更是北澤說過不少次的‘絕招’。但我大家可能誤會了此曲，誤會了鬼束小姐的真正用意，因為最撼人心靈的是詞作！ 我試譯出主題的數句歌詞： ‘I am GOD’S CHILD 寫得很白。(第二段主題的意思大致相同)鬼束小姐自言是特意用上較激烈的唱腔，這確是深深打動了不少生活在重重壓力下的日本人(尤其是女性，我想)。若引吭高歌，一抒心中鬱結的心情，就是此曲的最大成功了。 說這是個美麗的誤會原因是，大家可能不習慣拿歌詞來照著唱，故忽略了歌詞在這首作品的重要性，但不打緊；各位已經得到了一首不錯的旋律了：就像被心儀的人偷吻了一下，雖然好像有點損失，也不是壞事呢！ 以抒情曲來說算不俗了，我給7分。 (其實我第一次見到鬼束小姐是在Music Station Super Live 2000。我一直以為她會是個貌不驚人，只憑歌藝突圍的新人而已，卻竟然是個年輕貌美的女子，始料不及。) * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 在揭示版中有網友問何謂曲作和編曲，我想這不是個容易答的問題。但我卻想借此兩首作品談談兩種常用於流行歌曲的曲作手法：鍵盤作曲和吉他作曲。(以下簡稱鍵作和吉作) (我不是音樂人，若以下討論有謬誤，請有識之士賜正。) ‘Saudade’和‘月光’恰好就是吉作和鍵作的例子。吉作的特點是以和弦(chord)為本，作品的音距通常不會太大，這是方便唱快歌時的流暢、避免太大的跳躍而已。如 ‘Saudade’的音距是在八度以內(octave)，唱起來較順暢而有一氣呵成的感覺。而 ‘月光’作為一鍵作就不同。因為鍵作以音符(note)為本，不需要理會音距而令曲子可游於無窮，因此多有較優美的旋律。當然兩種手法各有千秋：吉作易控制和配合，但變化不及鍵作；鍵作多有較吸引的旋律，但很多時候要用弦編曲才可補救單薄的弱點。 翻開‘Saudade’的簡譜一看會明白此曲的精彩之處：轉和弦的手法值得一看。請看副歌部份的和弦： Em7 -> D6 -> CM7 -> Bm7 -> Am7 -> G -> F#7 -> F7 不看那些數字，只看第一個字母。是逐個音階遞下的，試問那有不順之理？吉作的精粹正在於此。 ‘月光’是抒情作品，弦編曲和鍵作的配合發揮了決定性的作用。此曲的旋律變化很多，鬼束小姐的唱算不錯，但可惜最後的升轉調卻失手，差點害了全曲的氣勢。曲作畢竟單薄了一點點，可是抒情曲一般著墨於歌者，又不能過於苛求。各位可視此為鍵作的典型示範。 (寫於二月十四日，家中只剩下北澤，剛看罷劉以鬯的短篇小說‘對倒’) |
