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2005年概論總評
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華麗與簡約之間 05年對於日本樂界的發展是頗重要的一年。經過數年前的黑暗和摸索，不論音樂人或是唱片公司逐漸掌握新的環境和銷售模式，再加上經濟的慢慢好轉，05年的樂界無論從銷量和質量均更勝一籌。最重要的，還是流行音樂發展的方向有所確立，類型音樂的市場亦較穩定，不像早年在低迷市況下亂石投林。 如果單看Oricon榜，我們當會驚訝最高銷量頭10位的歌曲只有一把女聲，就是中島美嘉。前數年的歌姬天下可說是一掃而空，這一點固然是Ayu與宇多田光相繼淡下來後青黃不接有直接關係，但正如筆者多年前提出的大齒輪理論，日本樂界的風潮正慢慢回到樂團，尤其是男歌手主音的樂團身上。 這不是說女歌手全面沉寂，畢竟映畫『NANA』及其兩首歌曲所帶來的震撼並不是說笑，倖田來未雖然不能在音樂上殺出血路，女性胴體的誘惑下，大抵也俘獲不少對影像視覺上有要求的聽眾，實力派的吉田美和與及aiko也交出一份不錯的功課。 但男歌手及樂團畢竟人多勢眾。再加上Hip Hop曲風的輔翼，相比04年，05年男性樂人的單曲可說是更上層樓，當中Orange Range(下稱OR)以全面的質與量佔據單曲銷量榜上多個前列位置，可以說是實至名歸。同時以Hip Hop掛帥的決明子以一曲『さくら』贏得滿堂喝采，在銷量上雖敗於『青春amigo』，但以歌曲質素而言絕對是05年必聽佳作。 表面上Hip Hop勢力仍然是樂界主流，見諸決明子的精彩、OR的頻密作品和Def tech的大賣，其他類Hip Hop型的音樂，或是混合其他元素下的作品如GLAY x Exile及Dreams Come True的單曲、Bennie K、Crystal Kay等也受到好評，歌曲之華麗及熱鬧比Southern All Stars的不遑多讓。 與此同時，一股簡約的風潮由數隊實力樂團刮起，在05年與Hip Hop人分庭伉儷 – 以Remioroman(レミオロメン)、無限開關(スキマスイッチ)、可苦可樂(コブクロ)為首，憑簡單的編曲及清新的風格，做到不少平易近人的樂曲。這些歌曲不單叫好叫座，也為整個樂界帶來較多方向，需知數年前這類型的歌可說是近乎無立錐之地。 跨媒體的勢力亦繼續發光發亮，典型例子自然是映畫『NANA』的兩首單曲：『Glamorous Sky』將中島美嘉的歌迷層面大幅擴展，『Endless Story』則協助伊藤由奈橫掃年終多個新人獎，兩首作品的受歡迎程度可見一斑。其他例如真正的『平成歌姬』高橋瞳(第一位平成年號後出生的人奪得Oricon冠軍)主唱Gundam 的主題曲，レミオロメン主唱電視劇『1公升的眼淚』的主題曲，人氣校園劇『我miss係大佬2』(極道鮮師2)的主題曲『No more cry』，『流星花園』的主題歌『星象儀』，當然還有修二與彰的年間冠軍曲『青春amigo』。綜觀05年的過人表現，06年的tie-up歌曲實在不容忽視。 至於專輯方面同樣是佳作紛呈，承接去年末的『musiQ』帶下來的氣勢，年初加入小林武史的『ether』為我們送上一股清新，其後決明子的大碟，Mr Children與SAS兩隊大物的作品，日本樂界的頂尖好手幾乎盡出，氣勢之盛，可說是近年罕見。 05年另一較令人注意的是精選專輯的再次大量出現。筆者曾提出Ayu的精選『A best』應該是終結精選專輯的惡性競爭的重要作品，但只是治標不治本，三年後的今天，精選狂熱還是回來了。這樣的豪華包裝，Hit歌滿載，自然又是華麗化的傾向作旗幟。看看平井堅和中島美嘉的Single大收錄，柚子與Garnet Crow的樂曲大會，B’z與GLAY的精選2.0，BoA和Exile的初次精選集，倖田來未的精選魔鬼誘惑，可以說沈寂了三年的唱片公司高層們終究是忍不住。 可幸的是原創作品的高水平給了我們美好的希望。無限開閞與可苦可樂的優美，團團轉(くるり)的多變，大塚愛和彩虹的高水準表現，考慮到05年累積了不少優秀單曲，展望06年的專輯銷路應可以更理想。 05年較為特別的，當推唱羅馬尼亞文的O-zone，同時南韓的音樂勢力隨著韓劇的入侵也慢慢地受到一定的注目，更有不少評論指一股華流也正準備分一杯羹。但以筆者對日本樂界多年的觀察，以上所謂的新勢力，應是曇花一現，而南韓以及中國的流行音樂發展，最終只會跟隨日本樂界的舊路，而不可能反過來去創出一條新路去牽著日本的鼻子走。 狗年將至，謹祝各位新年進步。 (回首05年，北澤的日子總算順利，身邊的親友也安好，期望06年能更進一步，進而實現一個多年的夢想。) |
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青春アミーゴ – 修二と彰 說實話，我也猜不透為什麼會突然出現這樣的一張單曲，最終更有過百萬銷量。 潮流就是如此的不明所以，有時你以為集中多種強勁及勝利的因素，結果事倍功半；而無心插柳或較為隨意的產品，可能因緣際會大紅大紫。 但「青春アミーゴ」是有大賣原因的，那就是這一曲抄得徹底，將七八十年代的Johnny’s重新放在05年發賣，吸引了很多從未聽過早期田原俊彥、少年隊，或是看過七八十年代的電視節目的新世代中學生，同時也讓那些現已四十開外的成年人懷緬一下。 二、三十代的人聽的是90年代的歌，這首歌的管樂編曲對他們來說太陌生，吉他的運用也明顯的呆板和別扭，和流行的hip hop或rock band組合的音樂大不相同。 當然從結構而言這一曲也不錯，樂器配合固然是似曾相識，但兩位Johnny的演繹卻不失禮，頗有前輩們的水準。 我給7分，歌曲不錯，只是舊了一點。
海風は時を越えて– 平川地一丁目 兩人背起吉他，走上柚子的路，但路線更舊，歌曲更簡單。 即使是幾段沒有歌詞的樂曲，編曲上也只有很少的樂器，全碟靠的是兩人的歌聲，「暗紅色的天空」或是單曲作品「十六次的夏天」儘管配上較爽快的節奏，仍是歌聲最吸引。 歌曲方面我較喜歡「回看回頭路」，曲雖短，詞也很簡單，但很舒服。 值得一談反而是歌詞，他們似乎很喜歡以風景、天氣等自然景象入詞，再配合他們的簡單編曲和相對較短的歌曲，每隔幾首歌又來一段純音樂，給人一種清新的味道，這與柚子和19等同類型組合又有不同，較接近田野而非路上樂人的風味。 我給6.5分，一聽無妨。
正在聽Garnet Crow 的精選，歌曲非常好。但我覺得他們就像皇家馬德里(Real Madrid)，所有人都厲害，組合起來就不對勁。即使不用女孩當主音(假設中村和Azumi的嗓音不足以單獨Solo)，單看四個人有兩個是keyboard，每個人都負責超過一個項目，這不是當紅組合的行徑。 |
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青春アミーゴ
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ジャニーズ・エンタテイメント•JECN-0076 |
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1.青春アミーゴ
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海風は時を越えて |
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Def Star•DFCL-1209 ¥2,940 2005/7/27 |
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1.歌のない曲Ｉ
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